Maria Zambrano (1904-1991)
"Si l'amour, non seulement pour s'exprimer mais aussi pour exister, a besoin de liberté, l'adoration, elle, repose seulement sur l'esclavage."
photo, littérature, philosophie, poésie, espagne, malaga, citation
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Robert Zimmerman alias Bob Dylan
Robert Zimmerman alias Bob Dylan
Pourquoi Dylan ?
Probablement en hommage au poète gallois Dylan Thomas
Après avoir longtemps nié il admet dans sa biographie datant de 2004 (Chronicles Vol.1) "que Dylan Thomas fut un critère pertinent dans le choix de son pseudonyme"
Mais Bob adore brouiller les pistes
J'ai ardemment souhaité partir (Poème de Dylan Thomas)
J'ai ardemment souhaité partir
Loin des sifflements du monde usé
Et du cri incessant des vieilles terreurs,
Plus terribles à mesure que le jour
Passe la colline et plonge dans la mer profonde.
J'ai ardemment souhaité partir
Loin de la répétition des saluts
Car il y a des âmes dans l'air
Et des échos d'âme sur ma page
Et le tonnerre des appels et des notes.
J'ai ardemment souhaité partir mais j'ai peur.
Une vie, encore neuve, pourrait fuser
Hors du vieux mensonge en feu sur le sol
Et, crépitant dans l'air, me laisser à demi aveugle.
Et dans la vieille peur de la nuit,
Le couvre-chef que l'on ôte,
Les lèvres pincées devant le récepteur,
Je ne tomberai pas sous la plume de la mort.
Peu importe si je meurs de tout ceci qui est
À moitié convention et à moitié mensonge.
C'est beau... non... c'est magnifique
Pourquoi Dylan ?
Probablement en hommage au poète gallois Dylan Thomas
Après avoir longtemps nié il admet dans sa biographie datant de 2004 (Chronicles Vol.1) "que Dylan Thomas fut un critère pertinent dans le choix de son pseudonyme"
Mais Bob adore brouiller les pistes
J'ai ardemment souhaité partir (Poème de Dylan Thomas)
J'ai ardemment souhaité partir
Loin des sifflements du monde usé
Et du cri incessant des vieilles terreurs,
Plus terribles à mesure que le jour
Passe la colline et plonge dans la mer profonde.
J'ai ardemment souhaité partir
Loin de la répétition des saluts
Car il y a des âmes dans l'air
Et des échos d'âme sur ma page
Et le tonnerre des appels et des notes.
J'ai ardemment souhaité partir mais j'ai peur.
Une vie, encore neuve, pourrait fuser
Hors du vieux mensonge en feu sur le sol
Et, crépitant dans l'air, me laisser à demi aveugle.
Et dans la vieille peur de la nuit,
Le couvre-chef que l'on ôte,
Les lèvres pincées devant le récepteur,
Je ne tomberai pas sous la plume de la mort.
Peu importe si je meurs de tout ceci qui est
À moitié convention et à moitié mensonge.
C'est beau... non... c'est magnifique
art, photo, folk, poésie, protest songs, bob dylan, dylan thomas
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Coffre (de toi ?) Accessoires & Bagagerie Haute-Savoie - leboncoin.fr
Ceci est le coffre de moi, mais il peut devenir le coffre de toi si tu me verses 87 €, ô toi client(e) avisé(e).
Assez ri, passons à la description de cette véritable invitation au voyage.
Ce coffre au trésor vous offre une infinité de possibilités :
- il ne quittera plus la fiat 500 du mafioso sicilien, qui pourra y ranger les victimes de ses contrats de la semaine, sans salir ses sièges
- le propriétaire d’une papamobile y logera ses chasubles, mitres et même (depuis peu) ses boîtes de préservatifs
- les parents épris de calme y feront voyager leurs turbulents bambins (penser à entrouvrir le coffre et à leur fournir une lampe de poche)
- si vous avez de très grandes mains, vous pouvez l’utiliser comme boîte à gants extérieure.
Fiche technique :
construction en polypropylène bio moulé à la louche, ouverture arrière. J’ai oublié de le mesurer précisément, mais j’ai astucieusement disposé à ses côtés, sur la photo 2, une paire de bottes couleur kaki. Sachant que la pointure de celles-ci est 42, vous avez une idée de la contenance du coffre, presque infinie.
Il est doté de quelques rayures sur le dessus, heureusement bénignes, et sur la face avant, que je n’ai pas encore nettoyée, d’une collection intéressante de moustiques écrasés, qui à elle seule peut susciter l’intérêt d’un entomologiste.
Je le fournis avec deux clés : celle que vos enfants perdront dans le sable le premier jour des vacances. Et la seconde que vous aurez malheureusement rangée à l’intérieur du coffre.
C'est un produit original de la Collection Dauteuille.
Assez ri, passons à la description de cette véritable invitation au voyage.
Ce coffre au trésor vous offre une infinité de possibilités :
- il ne quittera plus la fiat 500 du mafioso sicilien, qui pourra y ranger les victimes de ses contrats de la semaine, sans salir ses sièges
- le propriétaire d’une papamobile y logera ses chasubles, mitres et même (depuis peu) ses boîtes de préservatifs
- les parents épris de calme y feront voyager leurs turbulents bambins (penser à entrouvrir le coffre et à leur fournir une lampe de poche)
- si vous avez de très grandes mains, vous pouvez l’utiliser comme boîte à gants extérieure.
Fiche technique :
construction en polypropylène bio moulé à la louche, ouverture arrière. J’ai oublié de le mesurer précisément, mais j’ai astucieusement disposé à ses côtés, sur la photo 2, une paire de bottes couleur kaki. Sachant que la pointure de celles-ci est 42, vous avez une idée de la contenance du coffre, presque infinie.
Il est doté de quelques rayures sur le dessus, heureusement bénignes, et sur la face avant, que je n’ai pas encore nettoyée, d’une collection intéressante de moustiques écrasés, qui à elle seule peut susciter l’intérêt d’un entomologiste.
Je le fournis avec deux clés : celle que vos enfants perdront dans le sable le premier jour des vacances. Et la seconde que vous aurez malheureusement rangée à l’intérieur du coffre.
C'est un produit original de la Collection Dauteuille.
humour, poésie, lowl, petites annonces, le bon coin
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La patience réussit où la hâte échoue.
J'ai vu de mes yeux dans le désert
un homme lent rattraper un homme pressé.
Un cheval au galop, filant comme le vent et tombant
Alors qu'un chamelier continuait lentement son chemin.
Un roi cruel demanda à un [...]
Puisqu'on en parle beaucoup redécouvrons la poésie persane...
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...
poésie, artisanat, lutherie, musique, sonore, ischell, micro de contact, contrebasse
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Blindman - My Last sound
Pour en finir avec le jugement de dieu, a work for radio by Antonin Artaud, recorded in several sessions in the broadcasting studios of the Radiodiffusion française, rue François-1er, Paris, between November 22-29, 1947, and immediately banned from the air, was to become as legendary as the famous conference he gave earlier that year at the Théâtre du Vieux Colombier, titled, Histoire vécue d’Artaud-Mômo (January 13, 1947, 9 pm).
It was the controversy surrounding this conference a few months earlier, and the rumours (including certain articles in the press) already in circulation on the broadcast in production, which in all likelihood attracted the attention of the Director-General of the Radio to the point that he asked for the recording. He banned the transmission immediately, the eve of the day it was scheduled to be on air, Monday, February 2, 1948, at 10.45 pm, as part of the series, titled, La Voix des Poétes, in which Artaud had been invited to participate by the director of dramatic and literary programmes, Fernand Pouey. The latter, however, gained recourse to a committee of personalities, including Georges Altman, Jean-Louis Barrault, René Clair, Jean Cocteau, Max-Pol Fouchet, Paul Guth, the Reverend Father Laval, Pierre Herbart, Louis Jouvet, Pierre Laroche, Maurice Nadeau, Jean Paulhan, Raymond Queneau, Georges Ribemont-Dessaignes and Roger Vitrac, who were to listen to the recording on February 5, 1948 in a studio in the rue François-1er unit. In the face of opposition, the Director-General evaded the issue by claiming he did not feel duty-bound by their favourable verdict. He maintained the ban and Fernand Pouey resigned.
By Artaud's request, a second private transmission of the broadcast was organised by Fernand Pouey, before he definitively left his post, for a certain number of people who were absent on February 5. It took place on Monday, February 23, 1948 in a disused cinema, dependent on the Radio, the Washington (curiously enough, this is also the name of the boat that would bring him back from Ireland in September 1937), rue Washington. At the conclusion of this session, which brought a new success for Artaud, his friends Marthe Robert and Arthur Adamov were to express certain reservations - which appeared to strike a sensitive note with Artaud, in a letter he addressed to Paule Thé venin on February 24:
"The criticism of M. and A.A. is unjust but the starting point must have been a failure to make the transition,
this is why I'll never intervene on the Radio again, and from now on will concentrate myself
exclusively
to the theatre as I see it,
a theatre of blood,
a theatre which with every representation will have gained
corporally
something
he who plays as well as he who comes to see the play,
more over
we do not play,
we act.
The theatre is in reality the genesis of creation. 1
The programme itself is composed of a set of texts that Antonin Artuad conceived for the event, dictated to a secretary placed at his disposition by the Radiodiffusion, in November 1947. The montage can be broken down in the following way:
opening text
sound effects which fade into the text performed by Maria Casarés
the dance of the Tutuguri, text
sound effects (xylophones)
La recherche de la fécalité (performed by Roger Blin)
sound effects, beating and exchanges between Roger Blin and 1
La question se pose de (text performed by Paule Thévenin)
sound effects and my cry in the stairwell
conclusion, text
final sound effects 2
In his letter of protest to Wladimir Porché, director of the Radiodiffusion, reproduced by Paule Thévenin in the "Dossier de Pour en finir avec le jugement de dieu" in the thirteenth volume of the Complete Works of Artaud, published by Gallimard, Artaud wrote:
"I wanted a new work that catches certain organic points in life,
a work
in which we feel the whole nervous system
burning like an incandescent lamp
with vibrations,
consonance
which invite
man
TO GO OUT
WITH
his body
in pursuit of this new, strange and radiant Epiphany in the sky.
(…)
Anybody, down to the coal merchant, must understand being fed up with the filth-
-physical, as well as physiological,
and DESIRES an in-depth
CORPORAL
change." 3
We can refer to the extensive aforementioned notes and notably to a number of letters Artaud addressed to the various protagonists in this affair, to Fernand Pouey in particular, who put his position in the balance and "used it to tip the scales."
The script of the transmission was published in April 1948 by K éditeur, a short time after the death of Artaud on March 4, 1948. Before its republication, in an extended version with supplementary material including the letters and press articles, in the Oeuvres complétes, a relatively poorly printed pirate edition was available in several Parisian bookshops on the Left Bank during the summer of 1973-proof of the interest aroused by this text. This time we are releasing the integral recording of the broadcast which produced, in Artaud's own words, "a devil of a snag." 4
The ban of this work was the last great deception wreaked upon Artaud, who considered it "as at last a first rendering of the theatre of cruelty."
--Marc Dachy
translated by Chantal Marette
It was the controversy surrounding this conference a few months earlier, and the rumours (including certain articles in the press) already in circulation on the broadcast in production, which in all likelihood attracted the attention of the Director-General of the Radio to the point that he asked for the recording. He banned the transmission immediately, the eve of the day it was scheduled to be on air, Monday, February 2, 1948, at 10.45 pm, as part of the series, titled, La Voix des Poétes, in which Artaud had been invited to participate by the director of dramatic and literary programmes, Fernand Pouey. The latter, however, gained recourse to a committee of personalities, including Georges Altman, Jean-Louis Barrault, René Clair, Jean Cocteau, Max-Pol Fouchet, Paul Guth, the Reverend Father Laval, Pierre Herbart, Louis Jouvet, Pierre Laroche, Maurice Nadeau, Jean Paulhan, Raymond Queneau, Georges Ribemont-Dessaignes and Roger Vitrac, who were to listen to the recording on February 5, 1948 in a studio in the rue François-1er unit. In the face of opposition, the Director-General evaded the issue by claiming he did not feel duty-bound by their favourable verdict. He maintained the ban and Fernand Pouey resigned.
By Artaud's request, a second private transmission of the broadcast was organised by Fernand Pouey, before he definitively left his post, for a certain number of people who were absent on February 5. It took place on Monday, February 23, 1948 in a disused cinema, dependent on the Radio, the Washington (curiously enough, this is also the name of the boat that would bring him back from Ireland in September 1937), rue Washington. At the conclusion of this session, which brought a new success for Artaud, his friends Marthe Robert and Arthur Adamov were to express certain reservations - which appeared to strike a sensitive note with Artaud, in a letter he addressed to Paule Thé venin on February 24:
"The criticism of M. and A.A. is unjust but the starting point must have been a failure to make the transition,
this is why I'll never intervene on the Radio again, and from now on will concentrate myself
exclusively
to the theatre as I see it,
a theatre of blood,
a theatre which with every representation will have gained
corporally
something
he who plays as well as he who comes to see the play,
more over
we do not play,
we act.
The theatre is in reality the genesis of creation. 1
The programme itself is composed of a set of texts that Antonin Artuad conceived for the event, dictated to a secretary placed at his disposition by the Radiodiffusion, in November 1947. The montage can be broken down in the following way:
opening text
sound effects which fade into the text performed by Maria Casarés
the dance of the Tutuguri, text
sound effects (xylophones)
La recherche de la fécalité (performed by Roger Blin)
sound effects, beating and exchanges between Roger Blin and 1
La question se pose de (text performed by Paule Thévenin)
sound effects and my cry in the stairwell
conclusion, text
final sound effects 2
In his letter of protest to Wladimir Porché, director of the Radiodiffusion, reproduced by Paule Thévenin in the "Dossier de Pour en finir avec le jugement de dieu" in the thirteenth volume of the Complete Works of Artaud, published by Gallimard, Artaud wrote:
"I wanted a new work that catches certain organic points in life,
a work
in which we feel the whole nervous system
burning like an incandescent lamp
with vibrations,
consonance
which invite
man
TO GO OUT
WITH
his body
in pursuit of this new, strange and radiant Epiphany in the sky.
(…)
Anybody, down to the coal merchant, must understand being fed up with the filth-
-physical, as well as physiological,
and DESIRES an in-depth
CORPORAL
change." 3
We can refer to the extensive aforementioned notes and notably to a number of letters Artaud addressed to the various protagonists in this affair, to Fernand Pouey in particular, who put his position in the balance and "used it to tip the scales."
The script of the transmission was published in April 1948 by K éditeur, a short time after the death of Artaud on March 4, 1948. Before its republication, in an extended version with supplementary material including the letters and press articles, in the Oeuvres complétes, a relatively poorly printed pirate edition was available in several Parisian bookshops on the Left Bank during the summer of 1973-proof of the interest aroused by this text. This time we are releasing the integral recording of the broadcast which produced, in Artaud's own words, "a devil of a snag." 4
The ban of this work was the last great deception wreaked upon Artaud, who considered it "as at last a first rendering of the theatre of cruelty."
--Marc Dachy
translated by Chantal Marette
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Philippe Léotard - La mémoire et la mer
Le Monde
"...Les chansons de Ferré sont intemporelles, donc éternelles, elles appartiennent à ceux qui les aiment, à ceux qui les chantent, elles appartiennent à Léotard... Bien d'autres chanson et poèmes encore, sans amidon et sans emphase, trouvent une simplicité extrème qu'ils n'ont jamais eu avec Ferré. C'est peut être là le plus grand mérite de Léotard, cette apparente modestie, qui laisse aux musiques, aux mots accordés, l'éclatante nudité des parfaites épousailles..."
"...Les chansons de Ferré sont intemporelles, donc éternelles, elles appartiennent à ceux qui les aiment, à ceux qui les chantent, elles appartiennent à Léotard... Bien d'autres chanson et poèmes encore, sans amidon et sans emphase, trouvent une simplicité extrème qu'ils n'ont jamais eu avec Ferré. C'est peut être là le plus grand mérite de Léotard, cette apparente modestie, qui laisse aux musiques, aux mots accordés, l'éclatante nudité des parfaites épousailles..."
la mémoire et la mer, léotard, léo férré, poésie, chanson française, philippe servain
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Serge Reggiani - L'amoureuse
@bebegorillas
Elle est debout sur mes paupières
Et ses cheveux sont dans les miens,
Elle a la forme de mes mains,
Elle a la couleur de mes yeux,
Elle s'engloutit dans mon ombre
Comme une pierre sur le ciel.
Elle a toujours les yeux ouverts
Et ne me laisse pas dormir.
Ses rêves en pleine lumière
Font s'évaporer les soleils
Me font rire, pleurer et rire,
Parler sans avoir rien à dire.
Paul Eluard
Elle est debout sur mes paupières
Et ses cheveux sont dans les miens,
Elle a la forme de mes mains,
Elle a la couleur de mes yeux,
Elle s'engloutit dans mon ombre
Comme une pierre sur le ciel.
Elle a toujours les yeux ouverts
Et ne me laisse pas dormir.
Ses rêves en pleine lumière
Font s'évaporer les soleils
Me font rire, pleurer et rire,
Parler sans avoir rien à dire.
Paul Eluard
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Édouard J. Maunick, poète et citoyen du monde @paprika971
Depuis que Christiane Taubira a cité Léon Gontran-Damas à l'assemblée pendant les débats sur le mariage pour tous, les médias de la métropole ré-découvre les poètes de la négritude.
Édouard Joseph Marc Maunick, né en 1931 est un poète, journaliste et diplomate mauricien à Flacq (le plus vaste des neuf districts de l’île Maurice).
Édouard Maunick fut tour à tour Bibliothécaire en chef de la Ville de Port-Louis, auteur et producteur, à Paris, d'émissions radiophoniques culturelles et littéraires à la SORAFOM (Un ancêtre de l'actuelle France O) , RFI, France Culture...
IL devient ensuite Directeur de Radio Caraïbes Internationale à Sainte-Lucie.
En 1962, il rencontre Léopold Sédar Senghor, Aimé Césaire et Alioune Diop, les pères fondateurs de la négritude.
C'est à partir de ce moment qu'il publiera des poèmes dans la revue Présence Africaine donc le recueil "Fusillez-moi" en rapport à la guerre du Biafra.
En 1982, il entre à l'UNESCO.
En 1994 il est nommé Ambassadeur de Maurice en Afrique du Sud.
Depuis 2007, il est retourné vivre à Port-Louis.
***************
Pour la petite histoire Édouard Joseph Marc Maunick, est un parent de Jean-Paul 'Bluey' Maunick, le génial leader et fondateur du groupe d'acid-jazz INCOGNITO http://www.kweeper.com/charles/audio/56943
***************
A lire: le recueil "Toi laminaire: italiques pour Aimé Césaire." paru aux éditions Rose-Hill: / Sainte-Clotilde en 1990.
Édouard Joseph Marc Maunick, né en 1931 est un poète, journaliste et diplomate mauricien à Flacq (le plus vaste des neuf districts de l’île Maurice).
Édouard Maunick fut tour à tour Bibliothécaire en chef de la Ville de Port-Louis, auteur et producteur, à Paris, d'émissions radiophoniques culturelles et littéraires à la SORAFOM (Un ancêtre de l'actuelle France O) , RFI, France Culture...
IL devient ensuite Directeur de Radio Caraïbes Internationale à Sainte-Lucie.
En 1962, il rencontre Léopold Sédar Senghor, Aimé Césaire et Alioune Diop, les pères fondateurs de la négritude.
C'est à partir de ce moment qu'il publiera des poèmes dans la revue Présence Africaine donc le recueil "Fusillez-moi" en rapport à la guerre du Biafra.
En 1982, il entre à l'UNESCO.
En 1994 il est nommé Ambassadeur de Maurice en Afrique du Sud.
Depuis 2007, il est retourné vivre à Port-Louis.
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Pour la petite histoire Édouard Joseph Marc Maunick, est un parent de Jean-Paul 'Bluey' Maunick, le génial leader et fondateur du groupe d'acid-jazz INCOGNITO http://www.kweeper.com/charles/audio/56943
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A lire: le recueil "Toi laminaire: italiques pour Aimé Césaire." paru aux éditions Rose-Hill: / Sainte-Clotilde en 1990.
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Exposition "Max-Pol Fouchet, Poète de la Liberté"
L'exposition Max-Pol Fouchet Poète de la Liberté (disponible auprès de l'association des Amis de Max-Pol Fouchet - www.maxpolfouchet.com ) permet un aperçu de diverses facettes de l'homme de médias, pionnier de la « culture pour tous », qui a marqué le XX° siècle par sa personnalité de résistant et d'homme engagé mais également comme auteur, écrivain et poète, au travers de plusieurs chapitres :
- à la rencontre de Max-Pol Fouchet ;
- Max-Pol Fouchet critique littéraire ;
- Max-Pol Fouchet critique d'art ;
- Max-Pol Fouchet critique musical.
Ces vidéos sont issues du dossier consacré à Max-Pol Fouchet par l'Ina ( http://www.ina.fr/art-et-culture/beaux-arts/dossier/1700/max-pol-fouchet.2009 ...) et visionnables par le grand public parmi une cinquantaine d'autres.
- à la rencontre de Max-Pol Fouchet ;
- Max-Pol Fouchet critique littéraire ;
- Max-Pol Fouchet critique d'art ;
- Max-Pol Fouchet critique musical.
Ces vidéos sont issues du dossier consacré à Max-Pol Fouchet par l'Ina ( http://www.ina.fr/art-et-culture/beaux-arts/dossier/1700/max-pol-fouchet.2009 ...) et visionnables par le grand public parmi une cinquantaine d'autres.
fouchet, poésie, art, exposition, liberté, danch666
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Tu seras un homme, mon fils - Rudyard Kipling (1865-1936)
Si tu peux voir détruit l'ouvrage de ta vie
Et sans dire un seul mot te mettre à rebâtir,
Ou, perdre d'un seul coup le gain de cent parties
Sans un geste et sans un soupir ;
Si tu peux être amant sans être fou d'amour,
Si tu peux être fort sans cesser d'être tendre
Et, te sentant haï sans haïr à ton tour,
Pourtant lutter et te défendre ;
Si tu peux supporter d'entendre tes paroles
Travesties par des gueux pour exciter des sots,
Et d'entendre mentir sur toi leur bouche folle,
Sans mentir toi-même d'un seul mot ;
Si tu peux rester digne en étant populaire,
Si tu peux rester peuple en conseillant les rois
Et si tu peux aimer tous tes amis en frère
Sans qu'aucun d'eux soit tout pour toi ;
Si tu sais méditer, observer et connaître
Sans jamais devenir sceptique ou destructeur ;
Rêver, mais sans laisser ton rêve être ton maître,
Penser sans n'être qu'un penseur ;
Si tu peux être dur sans jamais être en rage,
Si tu peux être brave et jamais imprudent,
Si tu sais être bon, si tu sais être sage
Sans être moral ni pédant ;
Si tu peux rencontrer Triomphe après Défaite
Et recevoir ces deux menteurs d'un même front,
Si tu peux conserver ton courage et ta tête
Quand tous les autres les perdront,
Alors, les Rois, les Dieux, la Chance et la Victoire
Seront à tout jamais tes esclaves soumis
Et, ce qui vaut mieux que les Rois et la Gloire,
Tu seras un Homme, mon fils.
Petite leçon de vie en vers de Rudyard Kipling...
Et sans dire un seul mot te mettre à rebâtir,
Ou, perdre d'un seul coup le gain de cent parties
Sans un geste et sans un soupir ;
Si tu peux être amant sans être fou d'amour,
Si tu peux être fort sans cesser d'être tendre
Et, te sentant haï sans haïr à ton tour,
Pourtant lutter et te défendre ;
Si tu peux supporter d'entendre tes paroles
Travesties par des gueux pour exciter des sots,
Et d'entendre mentir sur toi leur bouche folle,
Sans mentir toi-même d'un seul mot ;
Si tu peux rester digne en étant populaire,
Si tu peux rester peuple en conseillant les rois
Et si tu peux aimer tous tes amis en frère
Sans qu'aucun d'eux soit tout pour toi ;
Si tu sais méditer, observer et connaître
Sans jamais devenir sceptique ou destructeur ;
Rêver, mais sans laisser ton rêve être ton maître,
Penser sans n'être qu'un penseur ;
Si tu peux être dur sans jamais être en rage,
Si tu peux être brave et jamais imprudent,
Si tu sais être bon, si tu sais être sage
Sans être moral ni pédant ;
Si tu peux rencontrer Triomphe après Défaite
Et recevoir ces deux menteurs d'un même front,
Si tu peux conserver ton courage et ta tête
Quand tous les autres les perdront,
Alors, les Rois, les Dieux, la Chance et la Victoire
Seront à tout jamais tes esclaves soumis
Et, ce qui vaut mieux que les Rois et la Gloire,
Tu seras un Homme, mon fils.
Petite leçon de vie en vers de Rudyard Kipling...
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